是由龙一所著同名小讲的改编的谍战剧。由姜伟执导，张嘉译、罗海琼、张子健、李乃文等主演。该剧讲述了抗战时期，天津中共特科行动组组长除掉日本宪兵司令加藤的行动失败，中共地下党员熊阔海在进退维谷的情境之下刺杀顽敌的故事。

　　
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　　这部剧当初是借着《埋伏》的热度趁势而为的作品，同样的导演和编剧，可播出后的效果却让观众褒贬不一，有人讲它烟火气重，更贴近真实；也有人讲，它剧情不够严谨，表现过于荒诞。

　　
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　　主人公熊阔海那个人物相较于《埋伏》中的余则成，有种让人捉摸不透的气质，他对国民党的人油嘴滑舌，连坑带骗，但对朋友又是特不仗义，可在妻子面前，大概是个“妻管严”，还会耍点小聪慧。连张嘉译都讲，他把熊阔海那个人物分成了5个人来演。事实上这种情况的出现，有编剧为剧情设定人物而偏离实际的嫌疑，试想：一个在工作和家庭中两种表现的人，我们能够理解，因为他有着“伪装”的一面；但在面对同事和朋友或者是敌人时，假如存在区分立场的耍心眼和讲义气，岂不是两种不同的人格分裂，他想暴露吗？

　　
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　　熊阔海不似余则成那般精明能干，他的身份是洋行小职员，但没想到老总卷钞票出逃，自己被迫“下岗”，埋伏身份的丢失不仅让他没有经费开展情报工作，连吃饭都断了顿，因此不得不四处借钞票，甚至穷得要去当衣服，因此有观众讲：“乍看《借枪》，觉得名字取错了，应该叫《借钞票》。”在此，我也放个“马后炮”，假如编导一直按着那个人物的设定走下去，才会是最出色的情节设置：自然、合理而出乎意料。但遗憾的是，到了后面十几集我们看到的内容又回归了俗套……

　　
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　　吐了半天槽，本剧实际上依旧颇具亮点的，它打破了一种谍战剧的固性思维，带来的是的一种创新而自由的模式，英雄并不是自带“主角”光环的，同样有着吃喝拉撒的生理特征和拮据、难堪的生活经历，这尤其适用于我党早期地下工作者形象。

　　
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　　再从表演来讲，本剧主人公的塑造离不开张嘉译等演员的用心演绎，《借枪》的故事发生在天津，而张嘉译饰演的熊阔海青年时还曾学习曲艺，在剧中也有一些相声的贯口活。为更好地体现熊阔海的幽默风格，张嘉译用天津话苦练贯口，最终效果自然受到了观众的认可。而且，张嘉译独具特色的“甩臂摇胯”的走路姿态，也完全融入到了角色当中，加上他插科打诨的耍赖逗贫，为整部戏抖出许多笑料。

　　
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　　与这些幽默元素相对比的则是战争的残酷，侵略者残害中国民众，剧中众多人物的壮烈牺牲，让观众沉醉在悲愤中，也让熊阔海的愤慨愈加强烈！假如，我们看到的结果是如同法国电影《老枪》中，主人公怒火攻心后却不动声色，默默拿起武器迎头痛击敌人的表现，或许，更能符合本剧主角在剧情开端的人设，那么这部剧就真有可能超越《埋伏》了。

　　
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　　我们的国产剧总是适应于神化英雄，尤其是近年来，太多的神剧，把英雄变成了无所不能；事实上，我们要能够用真实客观的眼光，去描述和体会现实中一些卓越的历史人物时，何不从一般人的角度动身，反而更能衬托出他与众不同的伟大呢？

　　
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　　总而言之，《借枪》是一部特点突出，缺点也有的谍战剧，它有独特的新意，也有未尽人意的缺憾，但何尝不是对后续创作者的一个启发呢？