1905电影网专稿 “我做了那么多年IP，比不上一个《三体》IP”，光线传媒董事长王长田讲，日前他在上海国际电影节开幕论坛上公布张艺谋执导电影版《三体》后，迅速引起关注和巨大反响，让他感受到《三体》IP强大的阻碍力，也倍感压力。

自2008年出版以来，《三体》制造了中国科幻的新纪录，全球累计输出35个语种，实体书销量近3000万册，收获雨果奖等全球科幻界权威奖项。截至2023年，《三体》三部曲已被改编成电视剧、动画、广播剧、舞台剧、线下沉醉式体验等形态，覆盖全球191个国家和地区，阻碍人数过亿。

《三体》在国内拥有超过2.6亿的泛粉丝人群，在海外的粉丝数也接近5000万，差不多逐渐成为一个跨越代际、拥有两代粉丝，同时跨越地域、在海内外拥有大量拥趸的全球性IP。

近年来，越来越多像《三体》如此的中国IP走向世界，在文化“出海”的过程中扮演着重要角色。

6月18日，上影节进行凉爽=凉快金爵电影论坛，以“IP全球多元化开发的潜力和想象”为主题，邀请全球IP开发专家，共同探讨中国IP如何发掘全球化进展机遇，实现从本土走向世界的跨越性进展，共同描绘出中国文化产业“想象力消费”的新图景。

《三体》影视化新进展：

张艺谋电影版无投资上限，剧版第二部剧本完成80%

“能称作IP的作品，应具有跨代际文化符号的特点，即能够在不同年龄段、不同人群中，形成能产生文化共鸣的故事、形象或符号。而今，跨越地域和文化的传播的实现，则是一个更加全球化的议题。在以上基础上形成跨越地域的文化符号，才是IP应有的全球化高度。”

三体宇宙CEO赵骥龙在题为《中国IP的全球多元化开发之路》主旨演讲中介绍，在通过《三体》探究中国IP全球化的过程中充满挑战，也总结出了几点做法：“首先是提炼《三体》IP精神，挖掘共识。第二是专精打造本土内容。第三是研究当地市场，注重本土产品在海外的落地传播。第四是商业伙伴赋能，实现价值共赢。”

以《三体》电视剧和动画番剧为例，在开发时期，三体宇宙协助导演等主创，以充分遵循传播三体核心精神为原则，对原著进行改编。在制作过程中，向国际先进制作技术看齐，在困难的摸索中寻到科幻影视制作的中国方法，不一味推崇海外经验，并研发出一套属于我们自己的科幻开发之路。

赵骥龙表示，张艺谋导演的电影版《三体》将以中国主创引领、全球制作经验赋能的模式，与顶级的全球制作团队交流协作，实现中国故事全球创制，全球发行。

“最大的难度一个是对原著的取舍，一个是电影化的创新。”王长田讲，电影版《三体》确信会尊重原著，然而不可能把所有内容都放到一部电影里，不管如何取舍，尤其对“三体迷”来讲都会有人不中意，差不多做好了今后承受非议的预备。

“这是我们和他合作的第五部电影，我特不了解他现在的制造力、活力、学习力和领导力，他是我们能够寻到最好的导演人选。”王长田在几年前就寻张艺谋执导《三体》，然而导演认为拍摄太困难没有同意，通过长时刻的沟通、相互取得信任，最后才接下那个项目。

影版《三体》会充分尊重张艺谋导演的创作，电影化创新也会面临极大压力，“要解决原著和电影的关系，也要解决中国观众和国际观众的关系。但首先这是一部中国电影，所有的制造都会在中国电影的框架内去完成”。

影片正在打磨剧本，在全世界范围内筛选班底，目前只规划拍一部，先做好这一部再看后续进展的可能性，同时投资没有任何上限。王长田讲：“需要多少投资就会有多少投资，我们可不能捆住手足，希望成为最好版本的《三体》，不辜负大伙儿的期待。”

2023年热播的国产原创电视剧《三体》由张鲁一、于和伟、陈瑾、王子文等主演，在海外超过11个国际电视台和流媒体平台播出，发行地区覆盖亚洲、美洲、欧洲、大洋洲，豆瓣8.7分，IMDb7.8分的口碑成绩，收获国内外观众好评。

《三体》视觉导演陆贝珂讲，剧版导演杨磊首先就提出用现实主义的角度来拍《三体》第一部，还原原著带给我们最原始的感受，只有先满足国内观众的需求，才有进一步“出海”的机会。

“我们是特不尊重原著的开发方式，没有任何结构上大的改动”，关于剧版续集《三体II：黑暗森林》的进展，他透露剧本差不多完成大约80%，概念设计、美术设计、技术测试等都在进行中。

中国IP全球化开启新蓝图：

《三体》版图扩大，《超新星纪元》、中国神话宇宙等新IP在路上

据中国科幻研究中心对《三体》IP出海现状的数据统计，观看中国电视剧《三体》后，77.5%的海外受访者表示对中国产生了进一步了解的兴趣，美国作为《三体》海外首播国家，60.0%受访者表示情愿消费相关产品。

《三体》热播背后，是海外受众了解中国文化与价值的重要载体。

赵骥龙认为，《三体》IP在中国有大量忠实粉丝，在中国市场做内容改编需要考虑原著的阻碍力，而在海外市场就需要实行差异化战略，针对不同区域市场的不同需求来打造。例如在日本，他们看到了越来越多伙伴对《三体》IP的热情。以后有望在动画领域有更多的全球化呈现。

在影视作品这一IP传播效果放大器先行后，为商业衍生开发打开了宽敞的潜在市场。三体宇宙也通过与全球顶尖的技术公司合作，在AI、VR等新技术领域进行积极探究，推动IP内容的创新、升级。

赵骥龙讲，《三体》IP的全球多元化开发将会长达20年，以后3到5年，还会着力寻寻几个像《三体》如此的IP宇宙进行全产业链的开发。

“好的IP不是想开发就能开发出来，我们一直在做，但真正在国际阻碍力的中国IP数量并不多。”在王长田看来，《三体》是一次突围的机会，光线传媒也在开发中国神话宇宙IP。

他们整理了中国五千年大量神话、传讲故事和文学作品，重新组成新的世界观，用动画电影来表现那个神话系统，“那个IP制造特不困难，初步规划需要二、三十年，才能见到第一时期的成果”，王长田讲。

刘慈欣的首部长篇科幻小讲《超新星纪元》作为另一个热门中国IP，也在筹备拍摄电影。《沙丘》联合制片人、《大侦探皮卡丘》制作总监许智豪将担任本片的制片人，他表示该项目历经多年，终于寻到能够翻拍成电影的契合点。

不同于《流浪地球》《三体》的大视效科幻制作，这将会是一部注重青青年向的科幻电影，“像《饥饿游戏》和《头号玩家》，再加一点《星际穿越》的感受，元宇宙会是电影里特不重要的元素”，许智豪透露。

在美国电影协会亚太区副总裁兼大中华区总裁冯伟看来，中国科幻电影正在形成新的热潮，对电影《三体》《流浪地球3》日后走向世界充满期待。另外，《巨齿鲨》系列也为中国电影走出去树立了信心，那个中外合作的IP差不多通过两部电影在全球斩获累计超过9亿美元票房，正在开发的《巨齿鲨3》同样值得关注。

他认为，目前中国电影在全球院线发行市场还未形成成熟体系，因此IP要出海需要像《巨齿鲨》系列如此和具有全球完备发行体系的好莱坞五大公司合作。中国不缺好故事，也需要更好的全球化表达，来赢得全世界更多的观众。

影视内容是文化产品，不像商品具有明确的有用价值，出海难度更高，但文化产品的阻碍力更加强大，这既是机遇，也是挑战。让中国IP在全球市场上阻碍更广泛的人群，这是一代影视人的使命。