迷雾剧场杀回，今年第二部《看不见影子的青年》，如同一把尖刀笔直扎中软肋，看完四集老泪纵横。

而这才仅仅是开始，不敢想这部剧该是多么高的天花板。

来，展开讲。

一，亲情根里长出的有血有肉的悬念感

本格故事最重要的要义之一，一定是悬念感。

刑侦/悬疑影视剧（乃至综艺）太多，路径过于重复、模式过于同构，越来越难真正勾起观众的好奇心。

频繁抛疑团抛悬念，却特不难产出有效悬念感。

我们讲过特不多次，悬念和悬念感不是一回事。

没有代入感、刺激感、共鸣感之下的“硬”悬念，就像一排完全和我无关的咨询号：路上的车是一百辆依旧一百零一辆，外卖小哥的大姨的三叔的七舅姥爷是谁，白糖罂的果壳上有多少个点，这些我属实完全不关怀。

无关的悬念堆砌越多，观感反而越累。

而《看不见影子的青年》相反。

这部剧的浓烈吸引力，皮面上、在于诸多小悬念小勾子细密构建出的“连环烧脑模式”高品相，步步转折时时悬念层层谜团，好看；

骨相上、在于浓烈的情感共振属性。

前者，比如荣梓杉饰演的青年小七，上线时在公交车内看见小偷偷钞票包，他的见义勇为不是高喊不是报警、而是“去偷小偷的钞票包还给失主”。

那个“反偷小偷”就特不有意思，新奇。

他被误会、不敢和警察讲身份名字，他被所谓姐姐领走的一连串惊奇反应，每一步都新奇，铺满有效悬念。

所谓有效悬念，从不是大而空疏排列咨询题即可。

一则，乍看异常、但又能有合理解释；

二则，横向细节环环相扣、纵向情感层层共鸣。

比如这青年为何反偷小偷，一则，他本是被拐进贼窝的悲伤小孩，从小被逼做贼，自带一身“偷艺”；

二则，他不忍看小偷偷走带娃看病的母亲的钞票，挺有偷“德”，逃出贼窝未遂、危险千万端，但依旧有良善一面。

三则，他是没家的小孩，和自己悲伤的小伙伴许多次幻想过“有个家”、幻想过“我妈妈是什么样的”，看见带着小孩的妈妈，观感格外不同。

此处写他偷回小偷的赃物还失主，既是不着痕迹为他的凄凉身世埋伏笔，也为下文他和“假妈妈”的真亲情不动声色做铺垫。

后续小七成为“边杰”进入金家，老金和所谓姐姐乍看简直是完美继父继姐，比真血亲还亲；但故事中处处冒悬念：他们为啥明知是假、还要领一个假小孩回家？

三年前边杰如何讲发生了什么？他们到底会可不能对小七不利啊？

镜头数次浓墨重彩出现老金的花盆，那一盆君子兰或者讲金家花园里如何讲埋着什么隐秘？

这些悬念特不抓人，一是叙事手法的高超，二是浓烈的情绪共振吸引力。

不仅仅是“未知”而已，而是“让人特不关怀特不想明白的未知”。

看完四集，这部剧对我来讲全然不仅仅是本格推理的智力快感，我甚至觉得真实和虚构之间的那堵墙都被完全打破。

特不担心小七是否有危险，特不牵挂豆豆，你如何讲在哪你爸寻了你好多年。

天涯路远、人世苍茫，小孩啊你在哪里。

二，亲情派本格

第二集开头张颂文老师有一段又哭又笑的表演，镜头从回忆中一家人喧闹吃面的当年岁月、转向现在一人涕泪凝望的苍凉，特不常规的手法，但动人。

这段中“亲亲我的宝贝”不是以特不满的背景音乐方式呈现，而更像生活化的环境音；此后渐冷渐无声，却又形成了巨大的回响。

从往昔到现在，光线从暖调转向冷调，笑变成哭，特不扎心。

看完这段我一边感动一边兴高采烈倒回去截图：看！好会演！好感人！

当时我并不明白，这种高光高泪桥段，在剧中特不密集；几乎处处是泪点，但也绝不是廉价的煽情路线。

郭柯宇饰演一位亲小孩走丢之后发疯的母亲，心智不全、举止异常。

剧中她上场，是拿着雨伞等在学校门口，努力辨认着路过的学生，看见相似轮廓便上前打伞，被隐隐约约嫌弃避开。

细节和情绪都特不行，小七假装亲小孩出现（专门绕开从教学楼内走出，是他心思剔透聪慧、也是良善能共情），她咨询的不是“三年了你跑哪里去了”，而是“饿了吗，中午吃了什么”。

你看，“饿了吗，中午吃了什么”如此反常的话，反倒是大写加粗的好。

一则，她精神状态有异样，合该有易于常理的表达；

二则，三年一瞬，她或许永久停在小孩走丢的那一天，上千日夜反反复复无休无止的煎熬、都长长久久反反复复停在那一天；

三则，至悲至乐大事和平常的“饿了吗”之间的对比，悲伤老母，关怀的依旧是一餐一饭：小孩你冷不冷饿不饿。生死鬼门关几遭、离不数载，依旧是家常的“中午吃了什么”。

往常不明白郭柯宇这么会演戏，懵懵明白明白失态辨认小孩时的眼神，既有认知偏差的怪异、又有心心念念的牵挂。

批着“疯”的极端外衣，但打的是普遍的亲情共振点，让人无法不动容。

（全员都超会演，荣梓杉小小年纪表现这么好，简直是天落紫微星）

从本质上讲，《没有影子的青年》依旧是广义的社会派推理，并没有一个种类叫做“亲情派本格”，也没有一个类不叫“打拐派悬疑”，如此起小标题、只是因为亲情实在太浓郁。

假如讲家庭剧是在日常烟火的鸡毛蒜皮（或狗血）中写人一辈子，那么《没有影子的青年》则是在悬疑的脉络下写亲情写善恶写人世间。

技法炉火纯青、不落窠臼不着痕迹；

情感写得演得十指连心、共情余波山呼海啸。

三，无父无子、如父如子

老王和边杰（小七）这一碗面，又让我唏嘘好久。

他们之间的关系，第一层是兵和贼。

小七是小偷，小七依旧被动冒充边杰的冒牌货，老王是警察，拆穿伪装、揭露真相，兵抓贼天经地义。

但故事不是如此简单，冒牌货不是小七主动想领，而是边杰的家人特不惊奇，反倒是心智不全的边杰妈妈才像最正常的那一个；明面上“好极了”的一家人，不明白如何讲藏着多大的雷。

小七假装倒下打翻水杯浸湿作文本、假装手指受伤，小小年幼过于有手段；自幼不幸，混迹恶魔窟、被迫练就一身“反侦察”本领。

假编一套“和我们称兄道弟带我们吃饭给我们下迷药”的讲辞，捡到钞票包并归还、大概是他偷钞票包时有过的幻想；“他和我们称兄道弟”，大概是那个半大小孩组成的惊奇社会团体中，对年纪和身份认同、对友情和人情世故的错位混杂集合体。“他给我们下迷药”，那大概是在罪恶环境中常听常见手法之一。

小七太小就在贼窝，不记得父母家人，不明白自己的生日，甚至不明白自己的名字姓氏。

他一度玩笑跟着小伙伴姓，但这位可爱的小胖子、又惨死在一次“被捉贼”的故事中；

小七幼年孤苦无依、青年奋力逃出魔窟，但一次两次为“母亲”而停留。

血染青年岁月、墨染有罪时刻，但淤泥中的青年依旧有莲花般的金子心。

老王和小七之间的第二层，则是无父无子、如父如子。

第四集小七叫醒老王，救他一命；与其讲是老王物理层面的危险，不如讲是心理层面的崩溃和无望，长长久久相待相寻，日日夜夜折磨颓丧。

白发侵两鬓，经年空怅惘。

老王寻到一个“疑似豆豆”但又不是的那段戏，太过在意而忐忑、太过希冀而痛苦，进门前的近子情怯、进门后的痛苦唏嘘，像不敢惊醒最好的一个梦，又像摇摇欲坠将破未破的最后一口气，特不动人；

你看，他不是演几场戏高光戏而已，而是完整勾勒了一种饱经痛苦日夜煎熬的状态。

深夜小摊前也好、独坐操场边也罢，或者是看着不人家小孩被接回的瞬间，对着两碗空面条的场面，时时刻刻渗透着遍寻不见的持久的痛楚。

尤其是那段，老王深夜隔窗看小七和边杰妈妈对话，虽无血缘但有温暖亲情；满眼唏嘘潦倒意，几许惆怅不了愿。

第四集中，老王在小七救同学妈妈、救自己、救边杰妈妈等数次大事之后，认定小孩行为有亏但本心良善；赠予他豆豆的生日“从此以后4月11日确实是你的生日了”，二人从“兵与贼”的敌对提防、走向“无父无子、如父如子”的亲热。

就像在世间游荡已久的孤魂野鬼，终于有了一个虽假尤确实家。

故事是特不标准的父子结构，假如老王寻到亲生亲小孩豆豆，那么这条“假”父子线存在的情感基石会大打折扣；假如剧作以“依旧没寻到豆豆”做结，又会白白丧失情绪爆发点。因此总觉得剧中大概率会出现“老王寻到豆豆尸体”“老王曾经措失一步、差点寻到豆豆”的重头戏，想到就觉得特不不忍。

世界那么小，小到容不下一个迷途的小孩；

世界那么大，大到寻不到一个走丢的小孩。

舒心结语

这篇稿子写得特不慢，因为哭崩了，擦完眼泪擦鼻涕。

每一集结束有寻亲信息，第一眼我下意识以为是小朋友，认真一看出生年月是八十年代九十年代，也确实是讲他们差不多三四十岁了，几十年过去、家人依旧未等到小孩归来。

《看不见影子的青年》动人，归根结底是一句自骨肉深处的呼唤。

愿世间流离失所的孤独灵魂，都有家有爱有团圆。