2023年，在韩国影史上首部改编”双十二政变”历史事件的《首尔之春》，在韩国上映一个月已突破800万观影人次，并在韩国两大主流电影网站均获得高达9.5以上的观众评分。某瓣也有8.8的高分，实属难得！

这部汇聚了郑雨盛、黄政民、李星民、金成畇等众多实力派演员，被韩国媒体誉为“2023院线票房救世主”的《首尔之春》到底拥有何种魅力，足以在韩国各年龄段观众中掀起旋风？

就让差不多三刷的波老师带你一同了解吧！

首先“春”作为一种描述政治迈向自由的术语，例如大众孰知的布拉格之春大马士革之春、阿拉伯之春等。

中外史实不胜枚举。

没有过于冗长的前情提要，《首尔之春》的剧情以1979年10月26日，开场直截了当承接《南山的部长们》结尾，以当时韩国总统朴正熙遇刺、行刺的金部长被逮捕，戒严实施军人代为掌权的背景揭开序幕。

因此差不多上本片可视作《南山的部长们》的续集。

金部长试图终结独裁政权的尝试反而导致了以军人为主导的另一个独裁政权的诞生，那个史实实在是有太多面来描绘。

因此影片聚焦于全斗焕策划政变、图谋造反、发动政变的过程，采纳了极富戏剧性的手法来展现这一过程。

随着朴正熙的离世，韩国长达18年的军事独裁政权宣告终结。

当时的社会充满期待，预备迎接民主的春天，然而，在这转折的时刻，长期追随朴正熙的全斗焕将军看准了社会动荡的时机，联合”一心会”的势力在12月12日晚间发动了军事叛乱，拉开了韩国另一个极权时代的序幕。

首尔短暂的春天也因此结束。

《首尔之春》的剧情便是聚焦在1979年12月12日晚间，那改变国家命运的惊心动魄9小时内发生的情况。

导演金成洙在考虑娱乐性的同时，还进行了创作改编，使得影片在半史实半虚构的情况下依旧能够营造出高强度的戏剧张力。

尽管故事可能有所虚构，但整体上仍然保留了历史事件的差不多脉络，使得影片在商业娱乐和史实还原之间取得了平衡。

观众能够充分感受到政变时双方你来我往、运筹帷幄的紧张对峙。

这展现了影片的成功之处。

由于电影中所有名字皆使用化名，在前面几分钟角色陆续登场时，一瞬间与自己之前接触过的历史产生错乱感，只是这并不阻碍我进入剧情。

导演以特不明确的时刻点切入故事中心，没有拖泥带水的解释。

这部片最引人入胜的无非是紧张刺激的正反派攻防战，从军事备配到阻碍彼此的心理战。每通电话的解释与劝讲都与下一个策略紧密结合，且期待的心情会因一个部队的换边站迅速掉入谷底。

尽管已知正史的政变是反派获胜，电影中看见了守护家园士兵们的努力，依旧不免希望能有个不亏待他们努力的结局，以至于看完的我长叹了一口气，即使这并不是部沉闷的作品。

没人想过在汉南洞的一夜对峙，会将韩国拉进十几年的无民主深渊，尔后还需依靠民主化运动，且通过一次又一次的抗争，才得到今日韩国文娱的自由。

那一夜哪怕只有一人改变了方法，都可能造就不同的拂晓，不管是守护民主亦或是反叛，需要的差不多上一股众志成城的气概。

我想这也是韩国文化产业上让人艳羡的地点，总是敢于透过艺术的方式去记录足下这片家园的历史。确实不只是用“敢拍”来形容那个国家的电影人！

与多数人相同，我看这部片时也想起《榜样出租车》，正因为已知光州运动的不易，看《首尔之春》时不免感受到更多的气愤、惋惜与伤感。

一个人的欲望，引发了一群人的贪念，进而导致难以计数的血泪。真相甚至一直被掩盖与模糊化，若不是有人在这块领域不断努力，那一夜的枪响或许会一直被误解为民主之声。

如同剧中全斗光所言“失败的话确实是政变，成功的话确实是革命”这般令人不胜唏嘘的话，我们不同意却难以反驳，所谓的历史如何讲是由拥有今日的人所写成。此刻想起了乔治·奥威尔撰写的《一九八四》一书中提及“谁操纵过去就操纵以后，谁操纵现在就操纵过去”，历史事实上确实是这么回事……

为了流畅地叙述这段历史，电影在还原史实与剧情效果的平衡上费了许多功夫，让观众得以单纯以观赏的角度去看这部电影，这点光是看黄政民和郑雨盛这些大咖影帝飙戏，就差不多在娱乐程度上十足过瘾。

但想着这些混乱之中所引发的笑点，最终将导向令人无望又不寒而栗的结局，讲实在依旧让人鼻酸。那个地点不得不再次提及电影的华丽阵容，几乎集结忠武路上所有演技派演员，主演配角同样精彩！

即便是在没有对话的场景，光看他们眉宇间传递的讯息都让我觉得它值得这么多好评。

141分钟的时刻里，将历史人物的蓬勃野心与当时来不及传递给民众的忧心与不安，演绎得淋漓尽致。

在每个需要下决心的瞬间，透过他们的演技将情绪拉满，我也同样屏息以待并观望下一步。

剧中全斗光从聚拢党羽到正式夺权的过程，除了他本身那股狂傲的枭雄之气是亮点，其他人的反应也特不值得一看。

正反两方都有懦弱且毫无主张的人，还有自私自利、苟且偷安却位居高层的人，他们只偏安一隅的心态，比起大反派全斗光更令我感到厌烦。

有好几个瞬间甚至被他们的可怕荒唐到笑出来，原来在市井小民难以接触的高位隐藏着如此多畏缩。

虽讲如此，真正站到了国家存亡的大事面前，谁能百分百保证自己能平复地面对？谁能真正做到对那些威胁利诱不动如山？被触动出讨厌的情绪是真，因回归至现实生活，他们的反应也是如此真切。

但既然是改编自真实韩国历史，那必定有些人差不多明白剧情如何演了。

这部片我反而推举不熟韩国历史的人去看，也不要做功课，让这部片带着你感受所有的朝潮起伏关于韩国的转型正义差不多确实是这些年来的影视要紧议题了，如《孝子洞理发师》《辩护人》《榜样出租车》《局内人》等等。

透过这些电影，我们认识当年和现代的历史，也透过导演和编剧的视角，看韩国民众如何看待那些不光彩的过去。而真正有意义的，是在电影掀起的风潮后，他们如何透过集结的公民权力来让当年的主事者为自己的错误负责。

因此《首尔之春》电影中所有角色差不多上参照真实人物，例如影射全斗焕的全斗光，影射卢泰愚的卢泰健，以及以首都保卫队司令官张泰琓为原型的李泰臣。

而在剧情方面，金成洙导演选择在不悖离史实的框架下，对事件的过程重新进行创作。

金成洙导演利用首都保卫司令李泰臣与叛军首领全斗光制造出了鲜亮的善恶对立，以”人性”为主轴，描绘了双方势力之间战术与谋略的对抗，同时也创作了许多兴奋人心场面。

有些情节虽在现实中并未发生，但这一系列的改编大大地了增加戏剧张力，成功地将历史课本上的冰冷题材改编成一部让观众高度沉醉的大众电影，使得《首尔之春》不仅获得中高龄者的共鸣，在未经历过该段历史的年轻人中也形成话题！

“双十二政变”虽是以全斗焕为中心的事件，但导演并未让它成为一个以全斗焕个人为中心的作品。

《首尔之春》纪录了该事件中上到权力核心、下至前线士兵的每个角落，扫视身在其中的所有人物，包含了在动荡的时代中奉行投机主义的国防部长、只想着在官僚体制下明哲保身的陆军参谋长，以及到最后一刻仍负隅顽抗的所有烈士。

与此同时，《首尔之春》也没有一昧地丑化”全斗光”那个角色来哗众取宠，而是呈现了他善于权谋、操弄人心的特质，以及展现了他无比的欲望和强烈的野心；并透过”一心会”这群野心家们鱼死网破的意志，对比讽刺那些国难当头却只想着全身而退的满朝文武。

《首尔之春》透过细腻的人物刻画，生动呈现每位角色在各自不同的处境中所做的抉择，为观众带来强烈的情感冲击；

这也正是为何即便是结局早已注定的历史题材，《首尔之春》仍能不断收获观众好评的要紧缘故。

由于《首尔之春》所参照的历史原型与大韩民国切身相关，在你还不了解其背景的情况下，一开始可能会对不断出现的角色感到不知所措，但事实上整部电影的叙事结构清晰，即便你不了解这段历史，也是能透过画面场景、配乐音效、演员演技等，充分感受到命悬一线的紧张气息，体验到一部商业片应该带给你的娱乐性。

但要留意的是，在这部反映历史的作品中，观众最终得不到大快人心的舒服，只能深刻体会成王败寇的无奈。

谈到”转型正义”，韩国在这方面的自省力道总是令人惊叹，影坛上更是把”正视历史才能幸免悲剧重演”这句话展现得淋漓尽致，毫不避讳所谓的”家丑外扬”，相关题材的电影作品不胜枚举。

而《首尔之春》这部电影也是透过让观众目睹一个极权时代的诞生，为年轻一代制造了重新反思此事件历史意义的机会，不仅提供了紧凑刺激的娱乐，也带来了更深层次的启发。

尽管本片改编自真实历史，但政变时的转折和紧张感都特不厉害，能感受到分秒必争的急迫性，以及人物必须瞬间下推断的时刻凝滞，我们能够看到正反两派从相互试探到步步进逼，再到筹码对赌，最后成王败寇……

整个过程都高度恪守编剧的创意和专业，每场戏都顾虑到了历史本身和观众感受。

那个过程需要顾虑特不多的东西，要有人物塑造、要放大张力、要有节奏的快慢搭配、要有适时的视觉场面，几乎每个环节都要考量到里面去，才能完成一部精彩流畅又挑动观众情绪的作品。

这部片的政治立场特不鲜亮，但这大概也是所有韩国人的共识，甚至是人类良知的底线，而导演选择最大程度去挑战观众的底线，差不多上确实是要让韩国观众愤慨。

透过如此的怒气来记住这段历史，还有对这些人的究责。

同时也丑化某些角色来控诉当年那些主事者的无能，完全能看到导演在镜头后面的努力。

而我在《首尔之春》上看到的另一个现象是，韩国导演对虚构情节以及艺术表现的高度尊重！

这点确实是上述咨询题的另一个延伸，因为韩国电影如何讲没有审核制度，因此我们对仅有的改编空间会相当执着”正确性”，不讲人名和情节的调整，就连服装、讲话口音、饮食都得高度精准的还原，否则确实是践踏历史和先人……

而在这部片里，除了开头的朴正熙是真实历史人物外，后续的保安司令、参谋总长、警备司令等等差不多上化名，甚至连人物性格也为了剧情精彩度而有调整，但这都不阻碍韩国人对这部电影的高度确信，显示了他们不仅想从电影里寻到公平正义，也想要有足够的娱乐性，这两者完全不冲突。

海报上郑雨盛肉身挡军车这一幕，直截了当让这部电影的伟大地位提升。那个世界仍在为自由奋斗，民主亦非一两天造成的，纵使我们存在着不同立场与背景，但我们都应当尊敬每个曾为这片土地勇于付出的先人。

历史在不同人手里都会有不同诠释，但前提是我们情愿放下歧见与立场，去正视这些曾发生在我们足底下的足迹。

尽管《首尔之春》的制作成本约为230亿韩元（约1.24亿人民币），算不上大型制作，但不管从剧情、阵容，或场景设计，我认为差不多上今年值得大力推举的一部。是看完觉得精妙绝伦，能再次珍惜及感叹民主不易的作品。