戛纳进入第10日，短片基石单元奖项颁出，入围的两部华语学生短片未能获奖。

一等奖：基达南达·奈克《向日葵是第一批明白的》（印度）

二等奖：阿斯亚·塞格洛维奇《穿墙出窗外》（美国 / 哈萨克斯坦 / 俄罗斯）

尼科斯·科里奥科斯《她留下的混乱》（希腊）

三等奖：曼西·马赫什瓦里《Bunnyhood》（英国）

戛纳电影节将奖励这些学生导演，一等奖15000欧，二等奖11250欧，三等奖7500欧。

前一天，平行单元第63届“影评人周”单元也已颁出，获奖名单如下：

影评人周单元大奖：《山上的西蒙》费德里科·路易斯·塔切拉（阿根廷）

法国文创协会选择奖：《蓝色太阳宫》曾佩裕（美国）

新星奖：《宝贝》马塞洛·凯塔诺（巴西）

短片发觉奖：《蒙特苏里斯公园》吉尔·塞拉（法国）

发行奖：《保持沉默的朱莉》莱昂纳多·范·迪杰尔（比利时）

Canal+电视台短片奖：《Noksan》杰姆·德米雷尔（土耳其）

剧作家和作曲家协会奖(SACD)：莱昂纳多·范·迪杰尔/鲁思·贝卡尔特《保持沉默的朱莉》（比利时）

前几日，我们独家专访了《狗阵》主演彭于晏，以下是部分采访内容分享。

18:37

凤凰网娱乐：你为了角色体验生活的过程是如何样的？

彭于晏：我提早之前去那边做了训练，内容还蛮多的，例如特技摩托车，还有确实是跟狗相处的时刻要特不长。那个部分确实比较难，是因为我们特不多内容是一镜到底的，导演一定要拍一镜到底，细节必须要拍下来。

我觉得对人类演员来讲一镜到底都特不难了，包括准确走位什么的，更况且要狗狗在没有受过训练的状态下走位。因此在拍之前我要跟狗狗保持一个特不行的关系。

我在演的同时，我也在带领它走位，大伙儿可能不一定看得出来，有时候我会藏一些零食在身上——因此我有特不多方法，也有训练员在镜头外做这些，但这难度确实特不高，因为它听不明白我们讲什么，但我依旧要接着表演。因此就变得讲，我的表演关于它来讲是不存在的。

后来我就推翻我预备的东西，包括所有的设想和技巧，因为不如此做的话，就会变得特不刻意，如何讲只有我一个人在“演”。那个部分是我觉得比较有意思，能够跟大伙儿分享的。

凤凰网娱乐：你之前有跟狗相处的一些经验吗？自己有养狗吗？

彭于晏：我之前有养过，然而并没有真正去养，因为我有气喘，我姐姐在养。我事实上是特不喜爱狗，而且是特不喜爱大狗的。我接演这部影片，除了能够跟好的团队学习，还因为我能够有个理由跟狗相处，那个东西让我特不兴奋，包括对特技摩托的学习，我觉得那个过程体验一定是特不好玩的。

凤凰网娱乐：具体拍摄的时候，你会跟所有的狗都保持比较好的关系吗？

彭于晏：拍摄的“主演”狗狗小辛有它的替身。有一个狗狗基地，那儿面有几百只狗，每一次都有一群训练员带着去做，领着一些狗去演这场戏。我要紧要跟小辛培养情感戏的部分，因为特不多情况下它必须要走过来，情愿坐到我旁边看我，这些差不多上要去培养、排练的。

因此在拍之前，我就先去狗狗训练营里，那儿搭了一个棚，每天在那边训练，跟小辛培养感情。收工以后我也要接着培养，因为它假如不相信你，它就不情愿去配合你，那么可能这一整天打算拍的这一场戏就没方法拍了，只能改日再拍，那个时刻就会花特不长。

因此，假如我们觉得情况不行，就得换个方法来满足导演要求。那个是最难的，差不多上只要我跟动物的戏，差不多上要二三十条起。因此当到那个程度的时候，我内心就想讲：赶快吧！我求你了！赶快拍完吧！因此确实是没有在电影中看到的那么美好，没有那么顺利，然而我们依旧把它拍完了。

凤凰网娱乐：最终你领养了小辛是吗？什么样一个契机决定的？

彭于晏：电影里面他们有点像镜子，互相救赎。我跟它拍戏的时候，我对这种感情确实是有特不强烈的感受。因此拍完以后，我就咨询可不能够讲领养它，因为我觉得在那几年，特不难得有一个如此的伙伴来到我周围，我内心变化还蛮大的。

因为拍那个戏，跟小辛相处，我特不幸运地收养了它，这两三年狗差不多上跟我住在一起。它改变了我的心态，改变特不特不大。我觉得那个力量我不明白如何去形容，然而养狗的人应该确信特不理解。

我觉得对小辛来讲，它也有一种它收养了我的感受，因为大伙儿在家里，跟家人相处，有了狗以后就有不同的状态，大伙儿的状态不一样。而且动物是无条件的爱，它可不能因为你是谁、你今天成功与否、你的地位来决定，它就把你当做它唯一的亲人，它确实有自己的个性跟自己的方法，它会看人，它明白像我现在在工作，就特不安静，会觉得讲你要工作，又要赚奶粉钞票、赚狗粮钞票，特不可爱的。

凤凰网娱乐：因此它没有再阻碍你气喘？

彭于晏：对，这种犬可不能阻碍到我，可不能过敏，刚好有那个好处，就特不合，方方面面觉得有理由跟它去相处下去。

凤凰网娱乐：影片中二郎什么缘故一定要去骑车去过独木桥？

彭于晏：这确实是导演的一个设计。人一辈子确实是有自己的坎，你想要离开那个坎，要跃过去，确实是必须要去面对它，一次失败、两次失败后，你就不敢面对，就只能活在那个地点，活在你自己的世界里。

但当你情愿去面对的时候，你跃过去了吗？没跃过，没关系，你依旧有突破，你又往另外一个方向前进了。你面对新的道路，你人一辈子有另外的一条光明的路。我是看完电影才真正有如此的感受。

还有一个设计是，他事实上有个伤口在那个地点，他每次到那个地点的时候，就像感知到一层结界，他就像二郎神一样，眼睛会打开，会流血。

因此有一场戏是，他自己明白要离开那个地点了，要变了，然而不敢离开。因为我们常常活在一个舒适圈，我自己也会如此，我就觉得在舒适圈就好了，大伙儿都喜爱如此，但特很多有人情愿去冒那个险，因为冒险就会受伤流血，但也许对自己来讲，走出舒适圈后会是更好的一个世界，内心也是如此。

凤凰网娱乐：你觉得二郎那个角色给你留下什么样的痕迹吗？有没有阻碍之后对世界的看法？

彭于晏：有。我觉得在我自己的世界里面，特不多咨询题是我自己制造出来的。在二郎的世界里可能也是。因此特不多时候我们确实要转变心态，面对自己，要同意自己犯的错误，跟自己和解。

你拥抱以后，你就能够真地不要被过去的自己、过去做过的情况绊住。或是讲你因为这些人被阻碍了，我觉得要学会原谅那些人，去原谅特不多你讨厌的人，或者讲让你受伤的人，辜负你的这些人。

凤凰网娱乐：你多年前来过戛纳，但这次是更大的一次入围。包括前几年事实上也有像《第一炉香》和《热带往事》也有入围到电影节。你自己关于那个电影节是如何看的？

彭于晏：我没有特不去打算讲要不要去电影节，因此来电影节特不欢乐，但我没想到来电影节会忙到差不多上特不多电影没看到。但我特不欢乐在如此的一个环境，因为电影节的好处是，有来自世界各地的电影创作，是一个艺术的语言，它没有分国界。

大伙儿看到我们的文化，我觉得那个特不重要，因为大伙儿了解我们的文化，让大伙儿更喜爱我们的电影。作为演员，来到这边发觉特不多人事实上是特不热爱电影的，因为是电影，大伙儿在讨论电影，特不喜爱创作。

尽管可能完全听不明白那个语言，然而大伙儿确实是情愿去排队买票，坐在那看两三个小时的片。我觉得特不幸福的一件情况是，你能够在路上，可能碰到一个导演或是摄影师，你特不喜爱，就过去跟他谈天，他特不乐意跟你聊。我这一次来，认识特不多来自不同国家的电影人、导演跟演员，还有制片人，大伙儿都在讨论电影。

《狗阵》导演管虎和制片人梁静也一同同意专访，

分享了该片筹备和拍摄先后的心得。

‍‍影片中，2008年北京奥运会作为重要的事件背景反复出现，管虎认为，《狗阵》要紧描绘了大时代中个体的命运，而2008年是比较顶点的、最具有代表性的一个年份，“在奥运会期间，我个人突然接到老家电话，一个特不近的亲戚去世了，然后我就觉得我们老是在北京上海（拍戏），是不是有机会把机器摆到我们老家山区，看到在同一条件下他们生长的模样，他们的喜怒哀乐？奥运会是一件改天换地的情况，对我们主人公来讲，是有一种变化和推动的，因此我觉得放在那个地点是特不得体的。”

作为影片的两个重要角色，彭于晏饰演的二郎和狗狗的戏份特不吃重，他们之间的关系也是本片的情感核心，随着他们的相处和了解，迸发出温暖的情感力量，“关于我来讲，这是两个孤独的、相对有一点不合群的灵魂，他们想追上人群和时代。他们互相依偎，互相帮扶，又互相激发。”

而选择彭于晏出演，管虎则直言不讳地表示是看重他身上的狠劲儿，“他之前是比较阳光的形象，但他能够在一个拳击电影里把自己练成那样，躯体里一定有一种狠的东西，时刻长了你会觉得他是野的，我希望除了帅以外，把那个‘狠’也拿出来。”

除此之外，管虎还希望彭于晏适当在表演上做减法，“他的身形和感受是一直往外冒的，摁不住地往外冒，那么我们希望他做减法往回收，然而我相信，再如何收，他都有一种东西是按捺不住的，希望电影里能展现出来。”

与彭于晏有大量“对手戏”的小辛则是一条身形较细的黑犬，这一形象也是为了完美贴合电影凛冽、荒凉的风格，制片人梁静感叹，“确实是看完剧本，你就会发觉假如是长毛狗，就太憨了，确实是另外一种类型，把整个电影的气质都变了，包括角色的气质都变了，因此我觉得那个选择特不正确。”

“动物，小孩和水”常常被戏称做拍电影的三大难题，《狗阵》中有大量的动物的群像戏，也为影片增加了拍摄难度，“动物确实不行把控”。而幸好管虎在之前探班《忠犬八公》时，与动物表演有关的团队进行了接触，“他们是特不专业的，他们带了上百条的狗过来，然后搭建狗舍，买巨多的狗粮，所有该有的全都有，我觉得比对人还好！”

除了狗，影片中出现的老虎等其它动物也均为实拍，这是剧组坚持的原则，“（好多动物）当地是没有的，是从不的都市运过来的，因此挺费周折。”

老虎在街上闲逛的一场戏，画面十分惊艳，管虎介绍讲，剧组特地制作了一个巨大的笼子，并将老虎和摄影机一起放在了笼子里，摄影师在不处把控，捕捉老虎慢慢行走的步态，最后的呈现的效果都用了实拍的镜头。

尽管这会是一笔不小的成本，但管虎和梁静坚决果断地表示，“就应该花那个钞票”，而且个中辛苦，也许只有真正爱狗的人才能够体会和忍受，“我们这一群人刚好都爱狗，彭于晏也爱狗。我们家养了五条狗，3只大的，2只小的，对狗的情感特不深，因此我们对它们的耐心也会好特不多，在还没有开机之前，就差不多上通过剧本明白大概每一场戏狗狗要干什么，就会提早去训练狗狗拉尿等等，再加上专业人员过来，现场花的时刻会略微减少一些。

回忆管虎的创作之路，他自认为并没有进行特不的“转向或回归”，“我承认有作者性，然而更多的依旧以人为本看待生活，我从大学刚毕业，一路确实是这么走过来的，然后我又碰上了电影的市场化经济，我情愿投身情愿从事同意挑战，市场化之后有机会了，又回到原来喜爱的一些表达上，我觉得也确实是一个积存和节奏变化。”

梁静觉得他的作品一直差不多上两条腿走路，“一是作者表达，一是商业元素，他的所有作品都带着特不重的这两个痕迹。”

管虎和梁静也独家透露了《东极岛》的筹备情况，演员目前已确定，并已进组开始体验生活和训练。相关阵容有望在不久后的上海国际电影节期间官宣。

影片以二战的一段真实历史为背景，讲述东极岛的渔民营救英军战俘的故事。管虎透露，这是一部对观众极为友好的商业类型片。

由于涉及到大量的水底戏份，拍摄难度极高，且不像《八佰》一样，能够搭景拍摄。“海难片，水底戏巨多，难度极大。在中国电影里，它确实是首次来尝试如此的技术团队和技术革新，有特不多新的实验，兴趣盎然，然而前途艰险，你明白吗？特不难拍。”

“《八佰》差不多搭好了自己的场景，一直在那儿拍就行了。《东极岛》分三块，水面、水下和岛，岛上也是特不难把控，操作难度极大。几乎要拍三个电影的体量。”

除此之外，还要考虑各个部门能够在有限的工作时刻里，能够在水中持续拍摄多久的咨询题，“特不心疼在水里睁开眼的演员，这种状况下就会有特不多不可幸免的东西。他们会在水下训练特不长时刻，生活中差不多上游泳健将，然而那个戏里更需要他们。”

谈到影视寒冬之后，还要开拍如此大成本项目，梁静承认压力特不大，“确实特不难，然而我觉得任何一个时期都应该有不同的类型出现，内容为本，我们的剧本特不扎实，每一个角色都特不生动，有成长的空间。要不然那么好的演员可不能来。”

这两日，我们还采访了《壮游》导演米格尔•戈麦斯和《想象之光》导演帕拉尔•卡帕迪亚。两位的获奖希望都特不大。

以下为当日观影手记：

《狂爱》（主竞赛单元）

导演: 吉尔·勒卢什

主演: 阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯 / 弗朗索瓦·西维尔

评分&短评by 秦婉

评分：3/5

男人永久充满了暴力，女的用自己的爱与包容把他拉回来，他就能得到幸福吗？在暴力环伺的环境里确实能成功脱身吗？有经验的观众也不太相信happy ending是如此容易获得。

近三小时的纯爱电影进入主竞赛，不管它有多好看，始终也只能是看看而已。因此，吉尔·勒卢什使用了强劲的视听去吊起观众的精神，包括歌舞部分，也是特不自然轻快地插入。但片长始终是太长了，除了爱情大于一切之外，并没有任何可供探讨的表达。

唯一被打动的一场戏，是男主母亲拿出两人年轻时的甜蜜合影，那种唯有女性永久包容男性的温柔感受令人泪下，阿黛尔作为十年来最具天分的演员，也总有带动观众的共情力。

《想象之光》（主竞赛单元）

导演: 帕拉尔·卡帕迪亚

主演: Kani Kusruti / Divya Prabha / 查亚·卡达姆 / Hridhu Haroon

评分&短评by sky

评分：3.5/5

讲述两位女性在生活各自的情感困境，偏暗的色调和轻巧的配乐，温柔细腻的镜头和逼确实环境音效，细密铺陈感情中的动心一刻、私密含蓄、难以启齿与欲拒还休，并成功与孟买潮湿脏乱的环境相结合。

通过将结构划分为前两部分，轻巧地融合都市移民咨询题、女性情感抉择等社会议题，但都停留在描述人物际遇上，并未进一步深入下去。缓慢的叙事节奏、素材选取中纪录与虚构相互交错，加深了电影的梦幻和模糊韵味。Payal Kapadia会成为河濑直美之后、戛纳在亚洲区大力扶持下一位的女性导演吗？拭目以待。