第一部《苦月亮》

我是带着批判的角度看完这部电影的。特很多接触到西方此类影片。我们的根始终是中华文化，它有内敛、克己、中庸的特征和内涵。让我们的行为大部分时刻处在一种自我约束和操纵的状态。我确实无法体会和理解西方的自由主义、浪漫主义、虚无主义。它们的欲望的任凭进展最终只会走向坟墓。但不可否认的是，影片拍得特不行，剧情、舞蹈、服饰、对话等属上乘，有西式的制造灵感和源泉，这又是中华文化所欠缺的。因此，我们对待西方的文化和价值观而为我所用？值得研究和考虑！

第二部《戏梦巴黎》

这才是让我泪流满面的电影，这才是让我浑身颤抖的电影。那个年代的画风，法国巴黎油画般的质感，三位角色的青春酮体，俊逸脸庞，略带一些青年人的激进和对梦幻生活的着迷。这些像标题一样，像一个不安的青春戏梦，扑面而来，无人理会结果，无人寻求理性。一个不算太复杂的故事，却往往简单有效，赤裸大胆的描写，却让我把注意力聚拢到这三个青年的感情与时代背景下的理想主义。谁明白前路何方，谁明白错与对，但就算不把这部电影往深处去理解，光是站在那儿观赏青春，也足够了。

第三部《一树梨花压海棠》

电影里的女主角鲜活年轻活力，就像一朵娇艳欲滴的玫瑰，带刺，会让人受伤，但仍然抵抗不住它的诱惑。她是叛逆的，不受任何束缚的，她是自由的，她是迷人的。而男主角，青春期爱情的凋零，留下了一个颓丧的灵魂，一直在寻寻他的回忆，就在这时，他见到lolita，整个灵魂看起来唤醒，沉醉于一场梦网。而就个人而言，拨开“外衣”，里面的三观与道德依旧不能够被认可同意。以及后面lolita的“凋零”—由独一的变为世俗，画面精美，电影情节处理巧妙，看完整场电影不免让人深思。总之，这部电影是确实特不棒，没有一处我觉得不合理的。

第四部《情人》

三十二年前的电影，多年前看过，今日重看，依旧叫人心醉。这是一部特不有名的片子 ，第一次看，最感动的是女孩在离开的游轮上，看向码头，上面有破旧的汽车，前面是熙熙攘攘的人群，随着船舶的移动，从草垛后缓慢出现的男主的汽车，谁明白这一刻的含金量，女孩在圆舞曲响起的空荡甲板上哭泣，没有见过爱，才一直否认自己爱他，最后三分钟升华的故事，前半部分每次做爱都有不同的关系视角和感受，特不欲，16岁的白人女孩谁会不喜爱，明明白对方为了钞票还那么深情的男人谁会不喜爱，命运的斥力又有谁能不喜爱。

第五部《不忠》

拍的确实特不好，一个人有钞票有闲，饱暖思淫欲，然而现代社会打发时刻的方式那么多，你想追求刺激能够去蹦极，能够去跳伞，也会激发荷尔蒙，带来愉悦感。或者自己买个小玩具，看个片子，都挺好的啊，什么缘故总想着出轨了，而且遇到的人特不有可能是海王，不怕得病吗？不怕短暂的甜蜜之后，同意不了对方变心吗？而且剪辑特不不错，交替出现女主出轨时夫君、相公和亲小孩在做什么，动作的恰巧更加感到了出轨的荒诞。总之，这部片子代价确实太大了，也让人警醒，珍惜所拥有的，福兮祸之所伏。