“做人呢,最重要的确实是欢乐。”
这句台词,往常经常出现在香港影视剧里。
但差不多有特不长一段时刻,香港人不再这么讲了,他们不再盲目乐观,而是以更加现实的方式直面生活。
比如在今年金马奖上获得11项提名的《窄路微尘》,张继聪扮演的男主角窄哥讲的是:“世界特不坏,不代表要做坏人。”
在至今看过的跟新冠疫情相关的电影里,《窄路微尘》之因此最打动人,窄哥的这句台词功劳特不大。
好人、坏人、有钞票人
《窄路微尘》是一部值得一看的电影。
它恬淡而不浮躁,平复而又克制地表现两个人在疫情时期的困厄,并不呼天抢地或高喊口号。
同时,它还有着异乎平常的敏感,能抓住生活里让人触动的小细节,但又表现得相当熨帖。
它就像一个显微镜,既能照出疫情之下,底层小民如何奋力抗争却寻不到生活的出路,又能顺着这条线接着深入,映射出主角背后大时代的宽敞与宏袤。
之因此讲《窄路微尘》值得看,缘故正在于此:主角尽管只有两个人,却让观众看到了整个社会的危机,以及布满在所有人头上的、全然挥之不去的惶恐与不安。
故事的主线,讲的是独立经营清洁公司的窄哥(张继聪 饰),在疫情袭来百业萧条时,遇上失业的单亲妈妈Candy(袁澧林 饰),两个几乎都要一无所有的人,在疫情里相互救赎。
但电影绝不是要靠这两个同病相怜的人去卖惨,绝对不是。
社会现实的惨,走上街头或是打开手机,特不快就会发觉惨人遍地差不多上,被亲朋坑骗、被公司压榨、天外飞来横祸,或是疫情之下,眼瞅着亲人被夺去生命却无能为力,等等。
电影不是要讲那个东西,因为它们没方法让观众产生更深刻的共鸣。
电影的力量在于,能让人在一个看似与自己无关的故事里,反观自己的真实处境,并寻获努力活下去的动力。
《窄路微尘》确实是如此。
它希望能够呈现某种环境和人物的真实,令观众能够共情,更重要的是,给人一点力量。
因此电影里安排了如此的细节:单亲妈妈Candy带着女儿去便利店买冰淇淋,Candy就趁店员不注意往包里装东西,结果却被在店外抽烟的窄哥看在眼里;同样,因为没钞票给女儿买口罩,她就趁做工时,偷顾客家囤积的口罩。
也确实是在那个时候,窄哥讲出了那句打动特不多人的台词:“世界特不坏,不代表要做坏人。”
但导演“刁钻”的地点在于,尽管他从价值观上认同窄哥的讲法,电影也试图强调的是这份让人心向善的正能量,但他也在冥冥中,强化了Candy身上代表的另一种价值观,那确实是——
“世界特不坏,我的坏也差不多上被逼的。”
这种价值观尽管不是电影明面上要提倡的,但它却关心Candy解决了实际咨询题,比如电影里反复强调的“口罩咨询题”。
窄哥的妈妈,依照电视台教的方法,在锅里上熏蒸口罩,如此才能保证家里有足够的口罩用。
Candy和她女儿就没那么幸运,不仅穷到没钞票买口罩,甚至是赚到了一些微薄的薪水,也差不多买不到口罩了,因为疫情太严峻,口罩早已脱销。
什么缘故会脱销?是生产不足吗?
并不是,因为那些有钞票人,早已通过特定的渠道,囤积了大量口罩。
因此Candy跟着窄哥去给一个面朝大海的顾客打扫卫生时,才不由自主地偷了一些儿童专用的口罩回来给女儿。
相比于窄哥因此被起诉和被解约,Candy的这些细节,才是《窄路微尘》真正着力的地点。
尽管是在宣扬善良和正直,但电影也不觉得它们能帮我们获得更好的生活,就像盗窃不能帮我们获得更好的生活一样。
真正能让人变更好的东西,从来不是某种道德品质,而是你有没有钞票。
从金鸡到清洁工
20年前,非典结束,香港就有一部以疫情为背景的电影,也确实是《金鸡2》。
跟时刻跨度30年的《金鸡》不同,《金鸡2》的时刻背景要紧是2003年,重点回忆的依旧非典下的香港。
在《金鸡2》里,香港人依旧乐观的,敢于拿非典这种突如其来的疫情开玩笑。
就像阿金调侃的:“那一年(2003),人都疯了”,嫖客进门要先量体温,全身消毒后用包装纸把自己包裹得严严实实,确保预备工作结束了,才能进入正题。
《金鸡2》(2003)
跟苦难过后的揶揄相匹配的,是刘德华在电影里成了香港特首,意在鼓舞香港人,一切都会过去,改日确信会更好。
20年后的《窄路微尘》,主角从“金鸡”变成了“清洁工”,故事风格也从喜剧变成正剧。
即便经常把“做人呢,最重要的确实是欢乐”挂在嘴上的香港人,也没方法再麻痹自己,让自己强颜欢笑。
它能让穷困落魄的窄哥讲一句“世界特不坏,不代表要做坏人”,差不多是自己所能提供的最大情绪价值。
假如依旧像《金鸡2》那样鼓舞大伙儿改日会更好,那《窄路微尘》可能就跟疫情以来内地那些以此为背景的影视剧,就没有本质上的差不的。
万幸的是,《窄路微尘》没有。
因为它早就意识到,时刻越往前,人会越卑微。
20年前,主角依旧“金鸡”,为了揾食要出卖特不多自己不想卖的东西。
但最起码金鸡没有无望,甚至还能佯装享受整个过程
但在20年后,主角却成了窄哥这种每天跟微尘打交道的“清洁工”。
窄哥上班的时刻,正是其他人下班的时候。
这就意味着,他越努力,不人越看不到。
甚至能够讲,窄哥就像他要尽力清洁的微尘一样,即便被注意到,也要面临被清洁的处境,比如被罚款到破产,最后只能去当保安。
关于如此一部华语电影来讲,《窄路微尘》是有里有面的。
它扎根在疫情肆虐的背景里,眼光却又跳脱在疫情之外的更大现实里;它琐碎到能让人闻到主角身上那混杂着臭汗与消毒水的味道,又能让观众在观影过程里,对整个社会产生宏观的体认。
而如此的电影,也是我们特不难去拍,或是特不难去放的。
因为我们早已深陷在宏大主义的惯性里,失去了洞察个体的契机。